《已满十八岁从此进入戴好耳机的》剧情简介
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《已满十八岁从此进入戴好耳机的》相关评论
璐璐酱
梧桐镇那里写得太弱智了，都知道是僵尸弄的，不知道抓住僵尸查是什么毒，在知道僵尸之乱反复无常，为什么不先等将僵尸全抓住或者明确杀死了再把孩子弄出来。明明知道大家顾虑，非得强迫让孩子出来，简直莫名其妙
藤三
对于人文类纪录片，已满十八岁从此进入戴好耳机的如何做到既能保持客观中立的视角，又能引发观者思考或共鸣，已满十八岁从此进入戴好耳机的是成败的关键。 从这个角度讲，已满十八岁从此进入戴好耳机的这个纪录片略有煽情，但还算克制。虽然没有跳出NHK式记录片的模式，但选择的题材和切入点不错。 第四集开始水准有下降。
是孩子是孩子是孩子
电脑屏幕里的布列松是布列松，电影院里的布列松才是Bresson. 开头受缚的野鸡，结尾被围困的野兔，都是在环境中受难的人罢了。流动的液体（暴风雨、溪流、已满十八岁从此进入戴好耳机的的假泪水、情人嘴边的白沫、顺着母亲脖颈流下的酒精）、压在酒箱上的四只手、已满十八岁从此进入戴好耳机的身上的苍蝇、甚至是奶瓶，这些微小的物件都在Bresson的特写下成为了影像的刺点，存在主义痛苦的凝结。一个从山坡滚下的看似是的孩童游戏，在教堂一声声的钟声下成为了解脱之道——平静反复的水面，“母亲的”薄纱裙，一如《女人不方便时肛交过夫妻生活》中破败的砖瓦，是绝望的化身也是Bresson本人最人道主义的关怀。
